Atelier Semanal Vol. V — Un viaje de hilos creativos produce enemigos y detractores, pero también éxito

2 de septiembre de 2026

Cover of Atlelier Weekly Vol. 5 shows a close-up look at a The Harlequin Bllazer by Stacy Stewaart Smith with hand beaded and sequin appliqué and leather bound buttonholes.

La Energía Creativa GENERA Detractores y Negacionistas, pero También Éxito

Era apenas una preadolescente cuando empecé a hacer marionetas. Me fascinaban y visitaba la biblioteca comunitaria todos los días después de la escuela para leer más sobre cómo construirlas. Seis meses después, a finales del verano de la década de 1970, surgió mi primera marioneta. Era hermosa, al menos para mí, pero mis hermanos me ponían los ojos en blanco y me soltaban críticas negativas. No me importaba lo que dijeran, porque algo había sucedido dentro de mí, y ese algo se llama energía creativa. Es el factor motivador que impulsa a todo artista a seguir perfeccionando su trabajo.

Y a medida que mis piernas se alargaban, más marionetas y títeres surgían de mis improvisados talleres en la despensa y el armario de la sala. Y junto con los nuevos títeres, llegaron críticas aún mayores e insultos de los otros chicos de mi vecindario, pero me mantuve en el camino creativo y canalicé mi energía para mejorar los títeres y las marionetas. Entonces, un día se me ocurrió que mis creaciones necesitaban cambios de vestuario, y este hecho resultó ser un enigma que no se resolvió fácilmente. No sabía nada de hacer ropa, pero había observado la ropa de muñecas de las niñas que las tenían. De nuevo a la biblioteca, volé para estudiar mi nueva motivación. Sin embargo, la pequeña biblioteca de mi comunidad, en el South Side de Chicago, no tenía nada que ofrecerme. Me fui la mayoría de las veces perpleja, pero un poco triste. De camino a casa esa tarde, se me ocurrió envolver los títeres en tela. Tomé ropa vieja y cualquier otra cosa que pude encontrar y corté piezas para que encajaran en las marionetas. Según mi hermana, los resultados fueron horribles, pero no me importó; fue un paso adelante.

Y así sigue la historia de que, en algún momento entre hacer ropa para mis amigos imaginarios antes de tener amigos reales, transformé mis ideas en humanos reales y comencé a diseñar ropa para mujeres. Y al principio, las creaciones eran realmente malas, pero yo no lo veía. Quizás mi ángel guardián protegió mi corazón adolescente. Conocí a mi mejor amigo ese año, y éramos muy parecidos. A él le gustaba dibujar mujeres con ropa, así que yo empecé a hacer lo mismo. Me tomó un año a partir de ese momento convertirme en una diseñadora de moda adolescente en Chicago. Y empecé a vender pañuelos y bufandas que había bordado y hecho en la primera máquina de coser infantil que recibí como regalo de Navidad (en secreto de mi mamá). Mi costura era terrible en ese entonces, pero toqué puertas, y todas las mujeres del vecindario las compraron por $2.00 cada una. Pensé que era rica porque nunca había ganado dinero antes. Bueno, intenté durante algunas semanas ser repartidor de periódicos, pero era mucho trabajo por apenas lo suficiente para pagar $1.50 para ver la película Mahogany, protagonizada por Diana Ross, en el teatro Roseland.

Y mientras los otros chicos del vecindario me llamaban nombres y yo me peleaba en la escuela, seguí adelante con mi joven y creativa energía de la moda. Una pelea con un tipo llamado Anthony fue en realidad por una blusa de color naranja brillante que había hecho a mano con cortinas y un suéter viejo. La prenda era hermosa —un testimonio del tipo de arte audaz y artesanal que ahora define piezas como nuestra Colección de Camisas Pintadas a Mano— y él me odiaba porque era realmente preciosa. En la fila del almuerzo, Anthony se me acercó diciendo: "¿Qué es esta #$%&*@", y luego me arrancó una de mis mangas cosidas a mano. Tuvimos una pelea, y me suspendieron por defender mi oficio. En mi tiempo de reflexión, aprendí que el problema no era Anthony; era mi costura. Él nunca debería haber podido arrancarme la manga. Practiqué más y me hice ropa más duradera.

Y la saga de la vida continuó junto a mi energía creativa, y conocí a personas que me ayudaron y me enseñaron, y mis diseños pronto fueron lo suficientemente buenos como para que la gente los comprara. Y recuerdo filas de chicas jóvenes esperando frente a la casa de mi infancia para probarse vestidos de graduación. Durante todo este tiempo, la gente hablaba negativamente de mí y de lo que hacía, y algunos incluso añadían comentarios realmente hirientes como: "nunca lo logrará porque viene de los proyectos y es pobre". Un pariente se quejó cuando había ayudado a la familia en un momento difícil: "Si eres lo mejor desde el pan rebanado, ¿dónde está el dinero?". Llegué a confeccionar miles de prendas de alta costura para mis clientes en Chicago. Mi historia fue lo suficientemente interesante como para aparecer en periódicos, revistas y noticieros de televisión, e incluso tuve mi línea en varias tiendas. Pronto, estaba en Nueva York y trabajando como diseñador de moda en el centro de la confección. Con el tiempo, me convertí en un profesional respetado de la moda, profesor universitario e incluso un autor de moda publicado en Fairchild Books. Y ahora estoy lanzando una nueva línea aquí en Shopify bajo Stacy Menswear Couture — prendas a medida y por encargo que incluyen nuestra exclusiva Colección de Cordero Persa Falso, la refinada Colección de Tweed y los impecablemente confeccionados Pantalones Plisados Windsor. Sin embargo, déjame decirte que todavía hay detractores y críticos negativos pululando. ¿Pregúntame si me importa?

Si estás leyendo esto y te conmueve, es porque tú también has sido víctima de comentarios negativos y desmotivadores. No renuncies a tus sueños porque se harán realidad. Perfecciona tu arte y enfoca tu energía creativa lejos del ruido blanco negativo. Nunca es demasiado temprano ni demasiado tarde para empezar. Explora la Colección Otoño Invierno completa y descubre adónde han llevado décadas de resiliencia creativa.

DEPARTAMENTO DE HABILIDADES Atelier Weekly — Vol. V

La aguja y el hilo: dos técnicas que todo costurero serio debe dominar

Primera parte de una serie continua sobre la costura a mano de alta costura

Hay un momento en la educación de todo costurero en el que la máquina se deja a un lado y la mano toma el relevo. No es una retirada, es una llegada. Las técnicas que separan una prenda bien hecha de una verdaderamente terminada casi siempre se logran a mano, en silencio, con una sola aguja y un trozo de hilo. Ninguna máquina las replica. Ningún atajo las reemplaza. Simplemente deben aprenderse, practicarse y aprenderse de nuevo.

En este número cubrimos dos técnicas fundamentales utilizadas en la confección de pantalones forrados: la cadeneta de alta costura y el bajo de pantalón cosido a mano con bies. Dos técnicas más seguirán en un número futuro.

Técnica uno: la cadeneta de alta costura

La cadeneta —a veces llamada cadena de hilo o punto de cadeneta— es una de las soluciones más elegantes en la sastrería. Su propósito es anclar un forro a una prenda en un punto específico, permitiendo que el forro flote libremente en el interior. En un pantalón forrado, la cadeneta se usa típicamente para unir el dobladillo del forro al dobladillo del pantalón, y ocasionalmente para sujetar el forro en las costuras laterales. Sujeta sin tirar. Cede sin romperse. Hecha correctamente, es casi invisible y completamente funcional.

Cómo hacer una cadeneta de alta costura:

Empiece con un trozo de hilo de aproximadamente 12 pulgadas de largo, doblado y anudado en el extremo. Dé una pequeña puntada —no más de uno o dos hilos de tela— en el punto donde desea anclar la cadena. No tire por completo; deje un bucle. Pase la aguja a través del bucle y forme un segundo bucle. Continúe de esta manera, pasando la aguja a través de cada nuevo bucle para formar una cadena de la longitud deseada —típicamente de una a dos pulgadas para un forro de pantalón. Cuando la cadena haya alcanzado la longitud correcta, dé una pequeña puntada de acabado en la tela del forro y asegúrela con dos o tres pequeñas puntadas hacia atrás. Corte el hilo al ras.

El resultado es un amarre flexible, lo suficientemente fuerte como para mantener el forro en su lugar durante el uso, y lo suficientemente flexible como para moverse con el cuerpo sin distorsionar ninguna de las capas. Es una de esas técnicas que, una vez dominada, utilizará durante el resto de su vida de costura.

Nota de práctica: Trabaje con un solo hilo de seda en un color que combine con su forro. El hilo de seda tiene una elasticidad natural que el algodón no tiene, y no cortará las telas delicadas del forro con el tiempo.

Técnica dos: el dobladillo de pantalón cosido a mano con bies de costura

Un dobladillo de pantalón cosido a máquina es una solución práctica. Un dobladillo de pantalón cosido a mano con bies es una declaración, una que el usuario quizás nunca vea pero siempre sentirá. Es la diferencia entre una prenda que fue terminada y una prenda que fue completada.

El bies de costura —una cinta estrecha tejida, típicamente de rayón o seda— se aplica al borde sin rematar del dobladillo del pantalón antes de hacer el dobladillo. Sirve para dos propósitos: encierra el borde sin rematar de forma limpia sin añadir volumen, y proporciona una superficie estable y que no se deshilacha en la que se trabaja la puntada del dobladillo a mano. El resultado es un dobladillo que queda plano, se curva ligeramente hacia el interior del pantalón y no deja puntadas visibles en la parte exterior de la tela.

Cómo aplicar el bies de costura y coser a mano un dobladillo de pantalón:

Planche el dobladillo del pantalón a la longitud deseada y marque con tiza de sastre o una línea de hilvanado. Recorte el margen de dobladillo a una profundidad constante, típicamente de una pulgada y cuarto a una pulgada y media para un pantalón forrado. Abra el forro y apártelo.

Prenda el bies al borde sin rematar del margen de dobladillo, con el lado derecho del bies hacia el lado derecho del dobladillo, superponiendo el borde aproximadamente un cuarto de pulgada. Cosa el bies en su lugar a lo largo de su borde inferior usando una puntada recta. Doble el bies sobre el borde sin rematar hacia el revés y planche. El bies ahora debe encerrar completamente el borde sin rematar del dobladillo. Cosa con puntada deslizada el borde superior del bies únicamente al margen de dobladillo; no enganche la parte exterior de la tela del pantalón.

Para hacer el dobladillo a mano, doble el margen de dobladillo en su posición y sujételo con alfileres. Enhebre una aguja fina con un solo hilo de seda del color de la tela del pantalón. Trabajando de derecha a izquierda, dé una pequeña puntada de sujeción —recogiendo no más de uno o dos hilos de la tela exterior del pantalón—, luego pase la aguja a través del bies de costura aproximadamente de un cuarto a tres octavos de pulgada a la izquierda. Las puntadas deben ser casi invisibles en la parte exterior del pantalón y espaciadas uniformemente en el interior. No tire del hilo con fuerza; una ligera holgura en cada puntada evita que el dobladillo tire o se arrugue durante el uso.

Termine volviendo a colocar el dobladillo del forro con una cadeneta de alta costura como se describió anteriormente, permitiendo que el forro flote media pulgada por encima del dobladillo terminado del pantalón.

Nota de práctica: Doble un trozo de tela de pantalón antes de trabajar en la prenda real. La puntada de sujeción requiere mano ligera; la mayoría de los principiantes tiran demasiado fuerte al principio. El objetivo es una puntada que sujete sin apretar.

Próximo número: ojales cosidos a mano y el botón con pie, dos técnicas que cambiarán para siempre la forma en que concibe los cierres.

BLOG: Stacy Stewart Smith (él)

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Foto: generada por IA

Dirección de Arte: Stacy Stewart Smith