Atelier Weekly Vol. V — Un voyage créatif semé d'embûches mais aussi de succès

Cover of Atlelier Weekly Vol. 5 shows a close-up look at a The Harlequin Bllazer by Stacy Stewaart Smith with hand beaded and sequin appliqué and leather bound buttonholes.
L'énergie créative ENGENDRE les détracteurs et les pessimistes, mais aussi le succès
Je n'étais qu'un préadolescent lorsque j'ai commencé à fabriquer des marionnettes. J'étais fasciné par elles et j'allais à la bibliothèque communautaire tous les jours après l'école pour en savoir plus sur la façon de les construire. C'est environ six mois plus tard, à la fin de l'été des années 1970, que ma première marionnette a vu le jour. Elle était magnifique, du moins pour moi, mais mes frères et sœurs levaient les yeux au ciel et me lançaient des critiques négatives. Je ne me souciais pas de ce qu'ils disaient, car quelque chose s'était passé en moi, et ce quelque chose s'appelle l'énergie créative. C'est le facteur de motivation qui pousse chaque artiste à continuer à affiner son travail.
Et à mesure que mes jambes s'allongeaient, d'autres marionnettes et poupées émergeaient de mes ateliers de fortune dans le garde-manger et le placard du salon. Et avec les nouvelles marionnettes vinrent des critiques encore plus virulentes et des injures de la part des autres garçons de mon quartier, mais je suis resté sur le chemin de la créativité et j'ai canalisé mon énergie pour améliorer les poupées et les marionnettes. Puis un jour, il m'est venu à l'esprit que mes créations avaient besoin de changements de vêtements, et ce fait s'est avéré être une énigme difficile à résoudre. Je ne savais rien faire en couture, mais j'avais observé les vêtements de poupées des filles qui en avaient. Je me suis envolé vers la bibliothèque pour étudier ma nouvelle motivation. Cependant, la petite bibliothèque de ma communauté, tout au sud de Chicago, n'avait rien à m'offrir. Je suis parti perplexe mais un peu triste. Sur le chemin du retour cet après-midi-là, il m'est venu à l'esprit d'envelopper les poupées dans du tissu. J'ai pris de vieux vêtements et tout ce que je pouvais trouver et j'ai coupé des morceaux pour les adapter aux marionnettes. Selon ma sœur, les résultats étaient affreux, mais je m'en fichais; c'était un pas en avant.
Et c'est ainsi que l'histoire raconte que, quelque part entre la confection de vêtements pour mes amis imaginaires avant d'en avoir de vrais, j'ai transformé mes idées en êtres humains réels et j'ai commencé à créer des vêtements pour femmes. Et au début, les créations étaient vraiment mauvaises, mais je ne le voyais pas. Peut-être que mon ange gardien a protégé mon cœur d'adolescent. J'ai rencontré mon meilleur ami cette année-là, et nous nous ressemblions tellement. Il aimait dessiner des femmes en vêtements, alors j'ai commencé à faire de même. Il m'a fallu un an à partir de ce moment-là pour devenir une styliste de mode adolescente à Chicago. Et j'ai commencé à vendre des mouchoirs et des foulards que j'avais brodés et fabriqués sur la première machine à coudre pour enfants que j'avais reçue en cadeau de Noël (secrètement de ma mère). Ma couture était terrible à l'époque, mais j'ai frappé aux portes, et toutes les femmes du quartier les ont achetées pour 2,00 $ chacune. Je pensais que j'étais riche parce que je n'avais jamais gagné d'argent auparavant. Enfin, j'ai essayé pendant quelques semaines d'être livreur de journaux, mais c'était beaucoup de travail pour à peine de quoi payer 1,50 $ pour voir le film Mahogany avec Diana Ross au cinéma Roseland.
Et tandis que les autres garçons du quartier m'insultaient et que je me battais à l'école, j'ai poursuivi mon jeune élan créatif dans la mode. Une bagarre avec un certain Anthony portait en fait sur un haut de couleur mandarine vif que j'avais fabriqué à la main à partir de rideaux et d'un vieux pull. Le vêtement était magnifique — un témoignage du genre d'artisanat audacieux et fait main qui définit maintenant des pièces comme notre Collection de chemises peintes à la main — et il me détestait parce que c'était vraiment magnifique. Dans la file d'attente du déjeuner, Anthony est venu vers moi en disant : « C'est quoi ce bordel ? » et a ensuite arraché l'une de mes manches cousues à la main. Nous nous sommes battus, et j'ai été suspendu pour avoir défendu mon art. Pendant ma période de réflexion, j'ai appris que le problème n'était pas Anthony ; c'était ma couture. Il n'aurait jamais dû pouvoir arracher ma manche. J'ai pratiqué davantage et j'ai fait des vêtements plus durables pour moi.
Et la saga de la vie a continué aux côtés de mon énergie créative, et j'ai rencontré des gens qui m'ont aidé et m'ont appris, et mes créations ont vite été suffisamment bonnes pour être achetées. Et je me souviens de files de jeunes filles attendant devant ma maison d'enfance pour des essayages de robes de bal. Tout au long de ce parcours, des gens ont parlé négativement de moi et de ce que je faisais, et certains ont même ajouté des commentaires vraiment blessants tels que : « il n'y arrivera jamais parce qu'il vient des HLM et qu'il est pauvre. » Un parent s'est plaint alors qu'il avait aidé la famille pendant une période difficile : « Si tu es la meilleure chose depuis le pain tranché, où est l'argent ? » J'ai continué à fabriquer des milliers de vêtements de haute couture pour mes clientes de Chicago. Mon histoire était suffisamment intéressante pour être publiée dans les journaux, les magazines et les journaux télévisés, et j'avais même ma ligne dans plusieurs magasins. Bientôt, j'étais à New York et je travaillais comme styliste de mode dans le quartier de la confection. Avec le temps, je suis devenu un professionnel respecté de la mode, professeur d'université et même auteur publié de livres de mode chez Fairchild Books. Et maintenant, je lance une nouvelle ligne ici sur Shopify sous Stacy Menswear Couture – des vêtements sur mesure, fabriqués sur commande, y compris notre collection signature Faux Agneau de Perse, notre collection Tweed raffinée et nos pantalons à plis Windsor impeccablement taillés. Cependant, laissez-moi vous dire qu'il y a toujours des pessimistes et des critiques négatifs qui pullulent. Demandez-moi si je m'en soucie ?
Si vous lisez ceci et que cela vous touche, c'est parce que vous avez aussi été victime de railleries négatives et de commentaires décourageants. N'abandonnez pas vos rêves car ils se réaliseront. Peaufinez votre art et concentrez votre énergie créative loin du bruit blanc négatif. Il n'est jamais trop tôt ni trop tard pour commencer. Explorez la collection automne-hiver complète et voyez où des décennies de résilience créative ont mené.

SERVICE COMPÉTENCES Atelier Weekly — Vol. V


L'aiguille et le fil : Deux techniques que toute couturière sérieuse devrait maîtriser

Première partie d'une série continue sur la couture main

Il y a un moment dans l'éducation de chaque couturière où la machine est mise de côté et où la main prend le relais. Ce n'est pas une retraite, c'est une arrivée. Les techniques qui séparent un vêtement bien fait d'un vêtement vraiment fini sont presque toujours réalisées à la main, en silence, avec une seule aiguille et une longueur de fil. Aucune machine ne les reproduit. Aucun raccourci ne les remplace. Elles doivent simplement être apprises, pratiquées et réapprises.

Ce numéro aborde deux techniques fondamentales utilisées dans la construction des pantalons doublés : la chaînette couture et l'ourlet main de pantalon avec ganse. Deux autres techniques suivront dans un prochain numéro.


Technique Un : La chaînette couture

La chaînette — parfois appelée chaînette de fil ou point de chaînette — est l'une des solutions les plus élégantes en couture. Son but est d'ancrer une doublure à un vêtement à un point spécifique tout en permettant à la doublure de flotter librement à l'intérieur. Dans un pantalon doublé, la chaînette est généralement utilisée pour attacher l'ourlet de la doublure à l'ourlet du pantalon, et parfois pour fixer la doublure aux coutures latérales. Elle maintient sans tirer. Elle cède sans se casser. Correctement réalisée, elle est presque invisible et entièrement fonctionnelle.

Comment faire une chaînette couture :

Commencez avec une longueur de fil d'environ 30 cm, doublé et noué à l'extrémité. Faites un petit point — pas plus d'un ou deux fils de tissu — à l'endroit où vous souhaitez ancrer la chaîne. Ne tirez pas complètement ; laissez une boucle. Passez l'aiguille à travers la boucle et tirez une deuxième boucle. Continuez de cette manière, en passant l'aiguille à travers chaque nouvelle boucle pour former une chaîne de la longueur désirée — généralement de 2,5 à 5 cm pour la doublure d'un pantalon. Lorsque la chaîne a atteint la bonne longueur, faites un petit point de finition dans le tissu de la doublure et fixez avec deux ou trois petits points arrière. Coupez le fil court.

Le résultat est une attache flexible — suffisamment solide pour maintenir la doublure en place pendant le port, suffisamment souple pour bouger avec le corps sans déformer aucune des deux couches. C'est l'une de ces techniques qui, une fois maîtrisée, vous accompagnera pour le reste de votre vie de couturière.

Note de pratique : Travaillez avec un seul brin de fil de soie de couleur assortie à votre doublure. Le fil de soie a une élasticité naturelle que le coton n'a pas, et il ne coupera pas les tissus délicats de la doublure avec le temps.


Technique Deux : L'ourlet de pantalon fait main avec ganse

Un ourlet de pantalon surpiqué à la machine est une solution pratique. Un ourlet de pantalon fait à la main avec ganse est une déclaration — que le porteur ne verra peut-être jamais mais sentira toujours. C'est la différence entre un vêtement qui a été fini et un vêtement qui a été achevé.

La ganse — un ruban tissé étroit, généralement en rayonne ou en soie — est appliquée sur le bord brut de l'ourlet du pantalon avant de faire l'ourlet. Elle sert à deux fins : elle enferme proprement le bord brut sans ajouter de volume, et elle fournit une surface stable et non effilochable dans laquelle le point d'ourlet à la main est travaillé. Le résultat est un ourlet plat, qui roule légèrement vers l'intérieur du pantalon et ne laisse aucun point visible sur l'endroit du tissu.

Comment appliquer la ganse et faire un ourlet de pantalon à la main :

Repassez l'ourlet du pantalon à la longueur désirée et marquez avec de la craie de tailleur ou une ligne de bâti. Coupez la marge d'ourlet à une profondeur constante — généralement de 3 à 4 cm pour un pantalon doublé. Ouvrez la doublure et mettez-la de côté.

Épinglez le galon de couture sur le bord brut de la valeur de couture de l'ourlet, endroit du galon contre endroit de l'ourlet, en chevauchant le bord d'environ un quart de pouce. Piquez le galon en place le long de son bord inférieur à l'aide d'un point droit. Pliez le galon sur le bord brut vers l'envers et repassez. Le galon doit maintenant recouvrir entièrement le bord brut de l'ourlet. Faites un point de glissade sur le bord supérieur du galon uniquement sur la valeur de couture de l'ourlet — ne piquez pas sur l'endroit du tissu du pantalon.

Pour faire un ourlet à la main, repliez la valeur de couture de l'ourlet en position et épinglez. Enfilez une aiguille fine avec un seul brin de fil de soie de couleur assortie au tissu du pantalon. En travaillant de droite à gauche, faites un minuscule point de chaînette — en ne prenant pas plus d'un ou deux fils du tissu de l'endroit du pantalon — puis passez l'aiguille à travers le galon de couture à environ un quart à trois huitièmes de pouce vers la gauche. Les points doivent être presque invisibles sur l'endroit du pantalon et espacés uniformément à l'intérieur. Ne tirez pas le fil trop fort ; un léger jeu dans chaque point empêche l'ourlet de tirer ou de plisser pendant le port.

Terminez en rattachant l'ourlet de la doublure avec une chaînette couture comme décrit ci-dessus, en laissant la doublure flotter d'un demi-pouce au-dessus de l'ourlet fini du pantalon.

Note d'entraînement : Faites l'ourlet d'un morceau de tissu de pantalon avant de travailler sur le vêtement réel. Le point d'arrêt demande une main légère — la plupart des débutants tirent trop fort au début. Le but est un point qui tient sans agripper.


Prochain numéro : Boutonnières cousues à la main et bouton à queue — deux techniques qui changeront à jamais votre façon de concevoir les fermetures.

BLOG : Stacy Stewart Smith (il, lui, ses)
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Photo : Générée par IA
Direction artistique : Stacy Stewart Smith

2 commentaires

Inspiring, being a creative visionary is always challenging. Never be discouraged!

Anonymous •

I love the story. I love the journey I was taken on while reading the story.

KENNETH MACK •

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